Rosiness

2008-08-12

今天奥运让人激动的一天

今天是奥运开幕的第四天,给我留下深刻印象的是,今天男子项目状态非常的好,早上的体操男子团里赛冠军,下午的男篮和西班牙的激烈竞争,包括晚上男子击剑的第一金,都非常让人激动,奥运会的魅力是在是太大了。
今天还让我印象深刻的就是,激流皮划艇,比赛场地是人工创造的,能在体育馆内部修一个这样的激流赛场,让人感到好兴奋,有一种想亲自去体验一下的感觉。

2008-08-08

无法避免的显示缺陷点点

自从一系列的电子产品都开始采用液晶或者相同类型的技术以后,坏点等等一系列问题就来到了我的生活中,原来的电视电脑显示器,都是CRT不存在什么坏点或者其它相同的问题,只要显像管是好的,屏幕就是好的,可是自从买笔记本电脑,液晶屏幕有几个坏点,到后来买的手机进灰,等问题就开始困扰人了,为什么使用了液晶的设备不能像以往显像管那样完美呢?到现在使用的设备中,屏幕完美的还真的很少见到,不知道那一天技术才能实现,完美的显示效果呢?在此之前只有忍受现在的液晶产品了,继续在点点的阴影下看东西吧。

2008-06-27

困扰了两年的本本问题

自从买回来这台笔记本电脑,神舟的W280A,就一直被不明的死机问题困扰的,有些时候及其温度并不是很高的时候也会死机,而且又没有固定的规律,就这样将就的用了两年,直到前几天突然看了一篇文章,讲的是ATI的显卡蓝屏的软件故障处理的办法,于是死马当活马医,重装了系统,并直接进入安全模式,选择手动安装驱动,并且自己添加新硬件,安装了原版的最老的驱动,进入系统用了这么些天,不管应用什么程序都没问题了,居然困扰了两年的问题就是因为ATI移动版本的驱动,的一个DLL文件不能被更新,导致驱动新老不兼容造成的,害的我一直认为是硬件问题,以后看来处理问题还是要多研究。

2008-01-30

我应该如何生存

今天很郁闷,又是无聊的一天,直到晚上还不知道想做点什么,可是还是和平常一样控制着自己的情绪,直到晚上看完了刚下载好的年度奇幻大片,黄金罗盘,的确是一部很奇特味道的电影,非常欣赏,正当我在晚上找这部小说,相关信息的时候,我看到了一个帖子,是一个朋友阐述自己自闭苦闷当中的事情,看完之后,我回答了她的问题,但是让我感觉到有一点不悦的是,难道我就一点这样的心态都没有么?想想看我的确有,两年前刚毕业的时候,想法有千千万万种,就拿第一份工作来说,我放弃的理由是工资等等因素,我没适应,后来第二份,工作时间我不适应,直到现在,我甚至已经对找工作产生了烦感,而我自己又控制不了这种情绪,主要是因为我怕再次被自己战胜,也怕再次被现实生活战胜,我记得小时候就想过我长大了会做什么工作,虽然已经不记得当时具体的想法了,但是我认为我是期盼那一天的到来的,可是真正长大了以后,我发现,现实的一些事情我根本无力改变,我一直不以为然的学历等一些因素,现在却是社会的决定因素,现在社会上很多生存的很好的人,并不是因为他们有多么强,而是他们更加明白如果在水里不往上游,就会淹死,我感觉现在的社会就像波涛汹涌的大海,如果你不拼命的往上往岸边游,就一定会淹死,可是很不幸的是,我现在似乎忘记了应该要怎么游泳了,我现在压力很大,不是来自生活本身的,而是如何说服自己,适应平凡的生活,适应现在社会所谓公平而我自己却不认可的公平,适应社会上大多数人的价值观,我还没有找到一个平衡点,可是我真的没有时间再等下去了,已经有两年这样的生活了,今年我必须做出一些改变了,这已经不是我愿意不愿意的问题了,因为现在的局面是再不往上游,可能就真的游不上去了,我不希望这样,好了如果还是觉得不自信,我希望能回来看看这篇心灵感受。我希望看到之后心情能坚定一些,就这样。

2007-03-30

BLOG的架设

前段时间BLOGGER在国内的访问又出现了问题,据说是某电信服务器故障导致的,看来使用国外的网络服务始终都难免受到稳定性的影响,于是在自己的虚拟服务器上架设了一个BLOG系统,采取的是现在比较流行带有WEB 2.0元素的一个系统,目前暂定的访问为WWW.ROSINESS.NET

2007-03-19

2007年去归元寺烧香礼佛



每年的财神生日那天归元寺就会有很多人去,但是今年的人更是多,坐车去那里还有两站路才到的时候就闻到了烧香的味道,进去了之后真的感觉跟火场一样,至于数罗汉的地方人更是有寸步难行的感觉。
Posted by Picasa

2007-03-14

WindMencoder 转换的设定

最近想把DVD转换成PSP可以看的文件,但是WindMencoder的相关设定比较麻烦点,找到了一篇专门讲这个的文章,应该看了这篇文章之后就会清除了。

http://bbs.pspper.com/viewthread.php?tid=1030&extra=page%3D1

2007-03-12

ZOOM 505 Ⅱ 中文说明

最近刚买回来505,发现这款产品没有中文的说明书,在网上找了很半天,发现了一位网友翻译的使用说明,所以发上来给大家分享。


ZOOM 505是一款低档次、适合非专业吉他手用的电吉他合成效果器,
关于性能和音色的优劣,早有很多琴友评价过了。不过你必须要承认这
么一个事实,它的销量是世界第一,也就是说,有相当一批吉他手使用
过或正在使用ZOOM 505。
我比较穷原来用音箱上的失真。呵呵~
一、简介(这些不说大伙也都知道,比如大体性能和A-F 24种可编辑
存储的音色等。) 二、名称(如图) 面板各部位名称(图1) ------------------
A1
存储键● 音色 ●+参数值(编辑时) /组的更换↑

--------
编辑键●------ 灯 ----●-参数值(编辑时) /组的更换↓
**
踏板1 踏板2
—————————
后侧各插孔意义(图2)
——————————————————
1 2 3 4
◎  ◎ ZOOM   ◎  ◎

——————————————————
1、→电吉他
2、→9V变压器电源
3、→外接踏板
4、输出插口→音箱或耳机
三、原厂的24种音色
尽管鲜有人使用,但还是有必要说明一下,这是你进行各类音色设置的
最直接参照,在此基础上修改会事半功倍。 A组:1-适合于SOLO的失真
2-带延迟效果的原音
3-适合于节奏的失真
4-极度失真的重金属 B组:1-适合SOLO的浅失真
2-带哇音的过载失真
3-带飘忽效果的原音
4-带和声效果的原音 C组:1-适合节奏的浅失真
2-带和唱效果的原音
3-重金属效果的失真
4-略带飘忽的电原音 D组:1-另外一种过载失真
2-带飘忽效果的FUNK
3-闪烁回音的浅失真
4-木吉他的仿真效果 E组:F组:
(因进行了复杂设置, 原厂音色记不清了,懒的再恢复,呵呵,大伙多原谅。)
四、演奏中变换音色的方法:
1、基本的:连接好以后,接通电源(或装电池,接上吉他即开。505没有电源
开关。)根据需要踩(踩一下即可)踏板1或踏板2,你将看到组、号的逐次变
换,这时,就出现了相应的音色。 非演奏中,比如分段录音时,还可以使用图1中的“组的更换键”,这样,
每次按一下,将变换一个组,而组号不变。 2、锁定音色 A、锁定一组:进入该组,按住“编辑键”,1秒钟后进入锁定组的状态,
再次按住,1秒钟后自动解锁。 B、缩定单一音色:同上,所不同的是按住“存储键”。
五、直通和调弦功能
将踏板1和踏板2同时踩下后,进入直通状态,此状态中可以调弦。
弹响一个音后,505将自动显示该音的首调唱名,同时,有一个闪烁
的小灯,这是该音的标准位置指示灯,其他闪动的灯与此平齐时,显
示的唱名和你的弹奏音音高一致。 我个人通常使用12品泛音+7品音调弦。 结束直通:随意踩下踏板1或踏板2(无须同时踩下)。
六、外接踏板的使用(图2-3的插孔说明) 这是一个很容易被忽视的地方,大伙普遍都认为505不值得外接踏板,
其实,它在这方面的性能还是很不凡的。因我的条件有限,只借了个踏板
简单的玩了一次,可能说的有错漏。 1、接哇音踏板
可产生非常棒的哇音效果!哇音程度在编辑项-第一项里选择(P1-P9)。 2、接泛音踏板
可无过渡痕迹的产生演奏音的8度、16度泛音,音色比人工泛音纯多了!!
在编辑项-第六项中选PD。 3、接音量踏板
实时、随意的控制演奏音量,尤其是在控制长延音和制造无头、无尾、
轰炸等效果时,它的效果和方便性是手动控制音量旋钮所无法比拟的。
七、恢复原厂音色 有时,调来调去,最后什么都不满意,忽然就想恢复原厂的音色设置,
这是很多琴友都遇到过的情况,方法是: 切断电源→按住存储键不放→接通电源→松手→再按一下存储键→
原厂音色恢复。 !!注意:原厂音色恢复后,你所有的设置将全部被清除,请慎用!!
八、编辑和存储音色
ZOOM 505电吉他效果器原厂有设置好的A-F六组、24种
常用音色,但大多不能满足需要。所以,更多的时候,我们
需要自定义属于自己的音色,尽管这款物美价廉的合成效果
器不能满足更高层次的音色追求,但仔细调整,还是可以弄
出一些令人满意的不凡效果。 1、按一下“编辑键”将进入音色的编辑状态,而后可以继续
按编辑键或按“踏板”选择不同的编辑项目,循环一遍后,若
不满意,可以继续按一下“编辑键”放弃存储。 2、编辑状态中,可随时连续按两下“存储键”保存你的音色,
新的音色组号为进入编辑状态时的音色组号。也可以先按一下
“存储键”,而后通过“踏板”选择另外的组号,再按一下“
存储键”,将新的音色保存在当前组号的位置(使用这个方法,
可以将你认为满意的音色保存在任意组号上)。 3、505效果器有8大项设置,编辑状态时,红色指示灯将标明
当前的设置位置(每个大项有一个对应的指示灯)。在每个编
辑项目中,通过效果器右侧的两个参数调整按钮来进行具体的
参数设置,所有设置,音色即改即得。该项目参数设置完毕,
按一下“踏板”进入下一个(或回到上一个)进行其他项目的
设置。 !!注意:此过程中,所有对按钮和踏板的*作均是按一下,
而非按住不放!! 4、参数调整按钮,每按一下,参数增加或减少1个单位值,按
住不放,将持续增加或减少。同时,具体参数值,将显示在面
板的组号显示窗内。 5、选择“oF”,即为不设置任何参数,关闭该项目的效果。
九、编辑参数的详细意义
各大项目及子项目实际意义从上到下,依次为: 第一项:COMP
包括:压缩-限伏-哇音-踏板哇音 C1-C9:设定不同的压缩频段
L1-L9:设定不同的限伏标准
A1-A9:选择不同的自动哇音
P1-P9:踏板哇音的效果程度

第二项:DIST
包括:木琴-节奏-过载-失真-布鲁斯-FUZZ-主音-重金属
(注:除“木琴”外,其余均含失真效果。) AC:木琴原音
RY:失真节奏
OD:过载失真
DT:纯正失真
BL:布鲁斯失真
FU:FUZZ
LD:SOLO失真
MT:重金属 ↓
第三项:GAIN
参数范围:1-30,设置失真程度。越大,失真程度越深。
当关闭第二项的失真效果时,此参数无设置意义。 ↓
第四项:ZNR-AMP
降噪(ZNR 1-9)和音箱模拟(AMP 1-9),各9种效果。
第五项:EQ
均衡器(EQ 1-50)和相位飘移(PHASE 1-9)
1~10: 整体降低高音,低音增强
11~20:整体降低高音,降低被抬高的频段
21~24:整体降低高音,增强强力音的音量
25: 各部均等
26~30:整体增强高音,强力音的高音提升
31~40:整体增强高音,提升被增强的频段
41~50:整体增强高音,固定临界高音 P1~P9:声音相位飘移程度 (注:505效果器EQ的七段均衡,用语言很难描述,
要在实践中多多摸索、体验,我的经验是:原音摹
仿BASS,就选1-9,增强低音,一般为8;摹仿扫弦
的木琴,选32;原音分解,选40;失真SOLO选25;
失真节奏选46。) ↓
第六项:MOD
包括:合唱-飘忽-合奏-琶音-和声效果 C1-C9:合唱深度选择
F1-F9:飘忽程度选择
D1-D9:双琴合奏效果
S1-S9:琶音效果选择
P1-P9:和声效果规模 P1:增加一个低8度的和声音
P2:增加一个低5度的和声音
P3:P2的基础上增加合唱效果
P4:增加一个低4度的和声音
P5:P4的基础上增加合唱效果
P6:增加一个高8度的和声音
P7-P9:闪烁的和声效果
PD、PU:开启泛音踏板和音量踏板 注:除“合唱”外,其他效果都没啥必要,适当添加
合唱效果,将大大改善音质,这也需要多多摸索,505
的这方面,做的不怎么出色。我多用C4-C6的合唱效果。 ↓
第七项:DLY/REV
延迟(残响深度)和混响(声音反射) 这同样是一个优秀吉他手永远都在摸索的效果设置。
合理的设置将大大美化你的演奏音色。 D1-D9:延迟程度(音响广度)
H1-H9:摹仿音乐厅的混响深度(大空间感选择)
R1-R9:摹仿房间里的混响深度(小空间感选择)

第八项:LEVEL
音量控制
1-30:数值与产生的音量成正比关系。
需要注意的是:实际使用中,多是相对设置,通过和其他
将可能在同一首音乐作品里出现的音色做对比,进行音量的不
同控制和设定,不能单一的绝对设置。 十、我经常用到的几个音色的参数设置 A、仅供交流和参考。
B、505数字液晶显示中用“п”来表示“M”,“г”表示“R”
C、因现在多数时间在录音和练习,故音量的设置不一定适合
各类规模的舞台演出。 1、重金属节奏1
参照音色:Metallica、黑豹的节奏吉他 C1-MT-30-9-46-OF-R2-22 2、重金属节奏2
参照音色:Metallica、唐朝的节奏吉他 C4-dt-30-4-49-OF-OF-21 3、两个失真SOLO的音色 OF-dt-30-9-6-OF-OF-22
C6-Ld-30-9-26-OF-H6-20 4、一个带哇音的失真SOLO A4-bL-30-9-6-OF-R3-22 5、原音SOLO OF-OF-_ _-A9-OF-d2-H6-25 6、摹仿12弦木吉他 C1-OF-_ _-9-40-C4-H7-24 7、带迷幻效果的原音分解 L1-OF-_ _-1-P5-C1-R2-24 8、民谣木吉他 OF-AC-28-A1-46-d2-R3-22

2007-03-09

电吉他教程(总体说明)


电吉他教程(总体说明)
作者:不详  来源于:艺江南网


第一章 预备知识 布景
  在学习乐器时,有一个极其重要方面却总被忽视,那便是练习时的环境。努力为你的音乐学习或创作制造一个几乎不变的空间:一把舒适的椅子,一盏阅读用灯和一个乐谱架是必不可少的东西,这将使你的学习更有效率。这是一幅合理的练习布景的照片。坐在椅子上的你应该伸手就可以调节到音箱、收录机等设备。电吉他的各部位名称, 电吉他有许多不同的设计、式样和颜色。但他们都是由相同的部分组成的。这是一幅电吉他的照片,所有主要部位均已标明。
接上插头  电吉他必须通过扩音器(即音箱)才能发声。所以在弹奏之前,你必须有一条电吉他连线来连接电吉他和扩音器。   电吉他连线实际就是一段电缆线(内含两根细电线),两头均有一个1/4英寸的插头。最理想的电吉他连线是用一种屏蔽电缆线做的,这种屏蔽电缆线可以把交流声、蜂鸣声和无线电信号降低到最小程度,而非屏蔽电缆线则容易接收这些信号。既使是高质量的电吉他连线也需要在两个插头附近进行加固,以免这两处用力部位的电线断裂。 把电吉他连线的一端插入电吉他的输出插孔,把另一端插入扩音器中的一个输入插孔,打开扩音器,调节音量和音调旋钮,选择你需要的音调和音量。
电吉他的持法。  电吉他是一种由许多不同的但相互关联的部分组成的实体装置。有效地持握吉他,以使你的身体和吉他处于彼此协调的状态。我们来看这一点。 在吉他弹奏中,你的每一只手都有一定的工作要做。你持琴的方式得当与否会使这些工作变易或者加难。 右手的工作是拿一个匹克(pick),弹拨吉他弦。声音由此而产生。左手的工作是在琴颈上寻找正确的位置以便按弦,从而发出所需要的音高。
  做这些工作最有效的方法是把吉他紧靠在你上半身,使得琴颈向上呈30°角,你以这种方式支撑着吉他,吉他便不会滑动。注意:禁止用左手以任何方式去阻止吉他滑动。左手必须完全自由地、毫无负担地从事它的工作:在指板的任何位置寻找音符。
  坐姿时,吉他靠在你左腿上(左腿应该稍稍抬起)。两腿同时支撑着吉他,胸部和右前臂在其上方。臂不能用来支撑琴颈。当你想用站姿弹奏时,在站起来之前简单调整一下背带,这样使得吉他能保持原位。注意一致性:不管是坐姿还是立姿,吉他相对上半身的位置最好不变。这样不管你是用何种姿势,你都可用手进行相同的动作。这样使得弹奏容易不少! 请初学者及中级学员严格按此要求去做。当然随着水平的不段提高,你控制琴的能力也会不段提高,持琴的姿式便可逐渐自由。
右手技巧  现代的电吉他手几乎都是用匹克来弹奏。匹克是用塑料或一种名叫“赛璐珞” 的材料做成的,匹克的形状各异,尺寸和厚度不一。不同形状和材料的匹克会产生不同的音色,而且手感也不同。同样重要的是保持一致性。一旦你找到一种适合你的匹克,就一直使用它。(偶尔进行实验看看有没有更适合你的匹克,也不失为一个好主意。)若你习惯于使用重(厚)匹克,一个轻(薄)的匹克将会使你的音乐走样。反之亦然。
这是拿匹克的正确方法:用拇指与食指轻轻夹起。匹克应靠在食指一侧,并且与拇指对齐,通过大拇指表皮画一条假想的线,这条线应与匹克尖的方向垂直。指的第一关节必须与拇指尖对齐.当你弹奏时,移动应该来自肘部,而非手腕或手指,手腕要保持放松,随肘部移动。
左手技巧   在平常,你有很多时候是在用手来做事,所以你的手比想象的要灵活。试练习:取一本很厚的书,用右手拿住,然后把左手拇指放在上面。闭上眼睛,努力用拇指去对准书的另一侧的无名指。  睁开眼睛,检查一下。你成功了!就算有一本厚书把拇指和无名指隔开很远。你仍能够把拇指和无名指直接相对。这种意识证明了你的手能根据大拇指来确定其它手指的位置。这同样适用于吉他弹奏,你确定了拇指的位置也就确定了其它手指的位置。这种一致性使你能够流畅地、清楚地、快速地弹奏。左手要把拇指这样放在吉他琴颈后面。拇指(在露出琴颈时)可这样弯曲,而不要这样弯曲,按弦时,手指尖要在品柱后有力地下压,左手应保持自然弯曲。   为获得左手的一致性,你必须掌握各种把位的正确姿式。吉他上一个把位是指:一组四个相连的品,每个手指负责一个品。拇指和食指所在的品位数确定所在的把位。因而,这是第二把位。这是第五把位。这是第八把位。
  在吉他上,左手手指用如下标号:食指=1 中指=2 无名指=3 小指=4
当一个把位由食指弹奏的品来标号时,真正起决定作用的是拇指的位置,因此只要拇指不动,你就没有变换把位。为了左手的一致性,拇指应该永远在琴颈背后与食指或中指相对,这要根据你的习贯及手指情况而定。但注意:不管什么手型一旦确定就不要改变。因此当你变换把位时,能够保持拇指和其它手指的固定关系的话,你就可以在吉他任一位置自由清晰地弹奏。
协调练习  这里的练习开始培养你左手的控制能力,也培养你左右手的协调性。把吉他放于身体的正确位置,右手正确地持拿匹克,同时把拇指置于第二品后,现在我们开始在第一把位弹奏。   吉他琴弦如下所标:食指按第1弦第一品用匹克弹弦。开始时匹克在弦上方,然后手腕向下自然移动,带动匹克往下弹拨。这是一个下拨,由符号表示。现在,按在第1弦第一品的左手食指保持不动,将左手中指按在第1弦第2品上,用匹克弹拨。同样,不移动左手任一手指,将无名指按在第1弦第3品上,用匹克弹拨。最后,在保持左手三个手指不动的情况下,将左手小指按在第1弦第4品上,用匹克弹拨。 在第2弦、第3弦、第4弦、第5弦,最后在第6弦上重复这个过程。
  这个练习强调三条规则:
  1)禁止多余的移动(这是为什么把手指压在琴弦上不动的原因棗抬起它们是一种无效移动)。   2)永远做最短距离的移动(也就是说右手在弹弦时,匹克的移动幅度越小越好,同样,左手在变换琴弦时,手指和琴品越近越好。)
  3)永远做最放松的移动,紧张会使一切更难、更慢。
  上述规则将帮助你更协调地弹奏!
第二章 吉他调弦
  每次弹奏吉他之前,都要调弦。调弦有好几种方法。
你可以让空弦音与定音笛上相对应的音相比较定音笛是一种类似口琴的装置,由6片金属簧片组成,每一个金属簧片与吉他上一空弦音相对应。你想为某根弦定音,那么你就吹响所对应的簧片,把空弦音与簧片音高相比较。
你可以把空弦音与钢琴上相对应的音相比较。
你可以用各弦之间的音高关系调弦,即每一弦根据上一弦定音,而上一弦的音已定好。  如:根据第6弦(低音E)对第5弦(A音)定音,第5弦的空弦音与第6弦第5品的音高一致即可。
较好的方法如下:先弹奏6弦(已定好)5品的音,接着马上弹奏5弦空弦音,让两弦同时发声。当两弦同时发声时,不放开左手,用右手去调5弦旋钮,使5弦空弦的音高与6弦5品的音高相一致,音高一致时,两音就会融成一体。重复上述过程,根据5弦5品的音调4弦空弦音。接着,根据4弦5品的音,调3弦空弦音。然后,根据3弦4品的音,调2弦空弦音。最后,根据2弦5品的音,调1弦空弦音。由于你在对其它弦调音时,有些已调好的弦可能会跑音,因此最好再重复一遍调音过程.你可以用一个电子调音器来调弦。把电吉他连线一头插入吉他,另一头插入调音器输入插孔。打开吉他音量旋钮,分别弹奏每一根弦。你会在调音器的一个仪表或发光的二级管上看到何时此弦处于正确的音高。电子调音器除有一个输入插孔外,还有一个输出插孔,可以用来连接扩音器。这样你的电吉他便能通过调音器与扩音器相连。对职业电吉他演奏者来说,这是最常用的方法。
第三章 术语术语定义 
在本书中,我们将涉及把位、指法和在吉他琴颈上的动作。这里的一些术语将帮助你更好地理解本教程的内容.
沿琴颈上下移动沿琴颈向上移动是指,左手沿着指板朝拾音器方向移动;沿琴颈向下移动是指:左手朝弦枕方向移动。这些移动方向之所以被称为“上”和“下”是因为作这种移动时音符会变高或变低
高音弦和低音弦同样的道理适用于对每一根弦的描述:高音弦即音较高的弦。虽然它们实际上离地面最近。低音弦即音较低的弦。
弹拨方向我们已经学会了右手下移(朝地板方向)拨弦的下拨弹法(符号表示)。当你往相反方向(朝脸部方向)移动匹克而拨弦,这就叫做上拨,以符号表示。在演奏中,节奏吉他手倾向于使用下拨,因为这样更有力,发声更从容。下拨、上拨交替使用称为交替弹拨,用于弹奏流畅的主旋律部分。
第四章 乐谱
标准乐谱(即五线谱)乐谱就是在纸上代表音乐声音的书写符号。吉他手们很幸运,可以用两套互补的乐谱体系来描述所弹奏的音符;即标准乐谱──五线谱和符号谱──六线谱。标准乐谱即五线谱是钢琴、提琴及管弦乐器等共用的乐谱体系。它由五条线和,一个叫高音谱号的符号组成。符头在五线谱上的位置决定了它的音高(由一字母表示),音符形状(符头、符干、符尾)决定了节奏(音长)。
音符的组成一个音符的音高由它在五线谱上的位置决定。符头是否充实表示其音长。符干是否存在表示音的长短。符尾是否存在表示音有多短。当在同一行中有一个以上音符带符尾,这些符尾由梁代替,梁与尾的长度正好一致。这样易于读谱。
符号谱(即六线谱)符号谱采用六条线,每一条线代表吉他上的每一根弦。最上面的一条线代表吉他的第1弦,最下面的一条线代表吉他的第6弦。在线上放上数字,可以表示某弦的某个品位的音,数字0表示某弦的空弦音。例如:对于吉他手来说,六线谱相对于五线谱的明显的好处在于:它能告诉你在什么位置正确地弹奏一个指定音符。例如:这个音符(高音E)在吉他上可以在五个不同位置弹奏:六线谱在表示音符的把位时尤为方便,它以图解形式告诉你在什么位置换弦,什么时候转换把位,而五线谱则无法象六线谱一样处理把位转换。
数字谱(即简谱)它主要用阿拉伯数字来表示音符,简单明了。  
通过上述三种乐谱的结合,你应当非常清楚地知道在吉他上怎样和从哪里寻找音符,以及这些音符的长短。本书中所有谱例将同时用五线谱、简谱、六线谱编写.节奏。音乐有两个主要组成部分:节奏和音高。节奏是指音符如何及时发声及相互之间的联系。每一音符相对音乐节拍都有一定的音长。节拍是音乐的基本组成单位,也叫拍子。当你跟着音乐拍脚(即用脚打拍字时),你是在随着节拍动作。  随着音乐拍子有规则地拍脚是一种应培养的技能。这会让你实际地感受到节拍,而你的手可以抽出来根据脚所打出的拍子在吉他上弹奏。这使你能感觉到音符和节拍的关系。  节拍通常“成组”重复。在乐谱中,我们把音乐分成这些重复的组。一组所占的时间称为一个音节(俗称小节)。每个小节的边界由竖线来表示,这叫做小节线。  乐谱开头的节拍符号表示每一小节有几拍,以何种音符为一拍。在这个例子中,音乐是4/4拍。这意味着以四分音符为一拍,每一小节有四拍。四分音符是根据它在4/4拍中占一个小节的1/4而命名的。4/4拍应用相当广泛,因而也被称为普通节拍,大多数摇滚和流行音乐都是4/4拍。
音符时值下面是4/4拍中基本的音符时值: =全音符-4拍 一个全音符占一小节或4拍  =半音符-2拍 一个半音符占半个小节或2拍。两个半音符占一小节,相当于一个全音符的时值。  =1/4音符-1拍,一个1/4音符占1/4个小节或1拍。  =1/8音符-1/2拍 一个1/8音符占1/8个小节或1/2拍。2个1/8音符 相当于一个1/4音符的时值。8个1/8音符占一小节。这是每个音符时值的计拍方法。为了很好地掌握节奏,你必须会数节拍。试练习:开始慢速用脚打拍子。保持平稳似钟摆的节奏,这样每拍之间的间隔正好一致。一边拍脚一边计数,按4/4拍的拍子数,数到4后便反复,象这样:1-2-3-4,1-2-3-4。  要保证你的计数发音与脚拍同时进行,确保在4(一个音节的末尾)和1(下一音节的开头)之间的间隔与任何两拍之间的间隔一致。换言之,在一个小节的第4拍和下一小节的第1拍之间无间断。
其它表示节奏的方法你可以用附点、连结线和休止符来改变一个音符的长度。一个附点把一个音符的时值延长一半。连结线是连结两个具有相同音高的音符的一条曲线。连结线指示你只弹第一个音符,这个音符的音要持续两个音符相加的时值。音符之间的静止由休止符表示。休止符与发声音符一样分有长短。一个休止符表示某段时值不发声(不弹奏,没有持续的音符声)。
音高一个音符的音高是指这个音符发声的高低。在五线谱中,音高用字母:A,B,C,D,E,F和G表示。一个音符的音高在五线谱上由符头落在哪条线或间上来表示。在简谱中,音高用阿拉伯数字:1,2,3,4,5,6,7表示  这七个自然音符可以通过使用升半音号和降半音号来改变。一个升半音号(#) 把一个音符提高平音──吉他上一个品的距离。一个降半音号B把一个音符降低半音(一个品)。一个改变后的音符可以被称为升半音或降半音。例如,在第1品,第3 弦上弹奏的音符可根据情况称为G#或Ab。
节奏型在弹奏节奏吉他时,光读节奏而不管音高显得较为容易。这样只有和弦发音,可使用节奏型来标示。和弦发音由这样的图表表示(称为和弦图):图中圆圈表示你手指的位置,和弦图框上的字母0表示要弹奏的空弦,图框上的×表示不弹奏的弦。圆圈中的数字表示用左手哪个手指去按弦。节奏型看起来象没有符头却有切口的音符。符头、符干和符尾依然表示节奏型的节奏时值,但你不用去反复读一组音符,你只要读一下和弦标记,然后根据节奏型所示弹奏。但更为简单、更好的方法是给出和弦图,并告诉你这一节奏的节奏型。这样读起来就容易多了!
第五章 重金属节奏
强力和弦  在重金属(又称硬摇滚)演奏中,最基本最常用的和弦是强力和弦。该和弦由于能产生巨大音响而得名。许多摇滚音乐以E和A调写作,因为这些调能体现吉他的强低音和空弦音。  下面是双音符E5强力和弦的左手指法。  记住,左手手指按弦时,应尽可能贴近品柱,但不要放在品柱上。   若你的手指远离品柱按弦,音符将会有杂声或不发音。  若你的手指在品柱上按弦,音符将会不很响或走调。  如果贴近品柱按弦,音符将会清晰、逼真!  左手尽量用指尖按弦,手指应尽可能贴近品柱,保持手指变曲。  按好E5,右手用匹克向下同时弹拨第5、6两弦(注意和弦图中的X)千万不能碰响其它弦。  你一旦能清晰地弹响此和弦,就可以进一步在节奏中弹此和弦。我们开始练习每个小节弹一个E5和弦。图示如下:  试着练习:象以前一样拍脚、计数。拍脚、计数一旦有了稳定的速度,就可加入吉他弹奏。每次你数“1”时,用下拨弹E5和弦。和弦发声后要继续你的计数,并与脚拍保持一致的速度,在进行过程中,你将会发现你越弹越快。避免这种倾向、以稳定的速度弹奏是一种十分重要的技能。摇滚乐和重金属音乐之所以能有它们的力量和效果,部分原因是由于高度的技巧和稳定的速度。
A5强力和弦  下面是A5强力和弦的图示及谱例。  这个和弦比E5难,因为所有弹奏都落在内弦上。(1弦、6弦是外弦,其它各弦为内弦)你得十分小心地运用匹克,避免碰到6弦。在弹奏这个和弦时,你应只弹响 5弦和4弦(两弦要同时发声)。  现在在节奏中弹奏A5和弦,就象我们弹奏E5那样。要尽力保持右手弹拨的一致性。每一弹拨的声音必须与其它弹拨声音一致。记住,要一边拍脚(不一定非得出声)一边计数(内心默计)一边弹奏。 现在让我们试一试变换和弦。先弹奏E5,然后弹奏A5,反复进行这项练习,直到你觉得不错了,然后再在这样的节奏中变换和弦: 首先,你要用相同的节奏弹奏每一和弦,一旦你掌握了,可尽量使更换变得自然流畅。  你要让第一个和弦尽可能长时间地发音,然后迅速地更换到下一和弦,这样声音听起来不觉得有中断。这就要求你用最小的移动来变换和弦。在变换和弦时,手指应尽量贴近音品。禁止高抬起手指!  一旦这个和弦更换比较自然,就可以在每一小节中弹奏更多的和弦,试练习:当你能够弹奏了,可再作这个练习  最后作这个练习:  在作上述练习时,要追求平稳流畅的和弦变换和右手弹奏的一致性。
D5强力和弦 我们要学习最后一个开放的强力和弦是D5和弦: 用你曾接触过的所有节奏来练习这一和弦。  当你能很好地掌握这一和弦时(保证只同时弹响4弦和3弦),练习从A5到D5的更换。当这个练习也变得轻而易举时,试着练习E5到D5的更换。这个练习有点难度,因为你左手换和弦时必须跨过4弦。  下面是三个练习,帮助你练习这三个和弦之间的转换。
练习指南如果你能每天练习,那么这种练习的效果会很好。若你不能每天练习,那你的练习效果就会大打折扣。练习越多,提高也就较快。每天在开始练习前,应先作协调练习,因为它可以使你的手处于理想状态。在一些没时间练习的日子里,若你能挤出五分钟时间进行协调练习,这会帮助巩固你的提高。   记住:在练习中你要做的一件最重要的事──培养好的弹奏习惯。习惯是指你在无意识的时候的动作。“重复养成习惯”,所以,若你以良好的手法和正确的持琴姿式反复弹奏,不用多久你便会养成好的习惯。这样你可以把精力转移到弹奏上和其它需要注意的问题上。
第六章 重金属主旋律
单音吉他手必须象弹好节奏那样弹好主旋律。伟大的吉他演奏家如:埃迪·范·海伦,斯蒂夫·费,扬恩卫·骊斯蒂姆和乔·圣脱安尼激烈的主旋律演奏给人留下了难忘的印象。学习弹奏主旋律的第一步是学会单音弹奏。  我们开始在4弦上弹奏音符E。  这里的关键是只弹一根弦,而且要弹的清楚。练习:  当你掌握这个以后,试着更换音符练习. 华彩短句(又称连复段)  华彩短句是一小段独立的音乐片段。现在让我们作一下这种练习。  这是华彩短句在乐谱中的图示:  由反复符号:包括的一段音乐需要弹奏两遍。  以稳定的速度反复弹奏。  华彩短句通常与“和弦进行”一起出现,这个连复段也不例外。下面是这个连复段的节奏吉他谱例。依靠朋友或录音机的帮助,弹奏上面带反复的华彩短句。  “和弦进行”是指几个和弦组合在一个音乐框架里,以产生旋律效果或和谐的配合。  若你和朋友一起练习,你们可以轮流弹奏节奏和主旋律。若你单独练习,在弹奏节奏部分时可先自行录音,然后再跟录好的磁带练习主旋律。通过这样的练习,你会发现节奏吉他与主旋律吉他一起弹奏时,效果最佳。这便是音乐的工作原理:各个部分互相依赖!  华彩短句中的音符都是以旋律音阶为基础弹出的。(一个音阶是指以字母顺序排列的一系列音符。)这个旋律音阶被称为五声音阶,因为它仅由五个不同的音组成。(大多数音阶包含7个音符。)下图是前Ⅲ品上的12个音符,它们组成E小调五声音阶。  现在练习这个有空弦音的E小调五声音阶。  上行练习  下行练习  直到你真正熟练掌握。 然后当朋友弹奏或录音播放我们用过的和弦进行时,练习弹奏五声音阶。注意这个音阶有一种布鲁斯音乐的感觉,不管弹奏哪个和弦,每个音符都很悦耳。这就是五声音阶的美妙所在──在许多不同的和弦中,它都很和协。这在即兴弹奏时尤为有用,因为它使你集中注意力于如何弹奏而不用去管哪些音符与这个和弦一起弹奏。 交替弹拨   到现在为止我们已经使用右手的下拨弹奏过全音符、半音符和4分音符。电吉他往往应用大量的快速音符,所以我们要学习两个相互联系的知识:8分音符和交替弹拨。  简单地说,交替弹拨就是指下拨、上拨、下拨、上拨……例如,试着用交替弹拨做这个练习:  除了使你能更快地弹奏外,交替弹拨还有一个非常重要的作用,就是它使你能根据右手上下拨弦的动作来正确地默数拍子。8分音符这样数拍:  你的匹克弹拨与你的数拍一致:  注意每次你默数拍节的“数字”时,右手正好下拨,默数“和”时,右手正好上拨。在弹奏8分音符时,学会在“数字”时下拨与“和”时上拨是至关重要的。这个技巧的一致性会让你在单音符主旋律片段中保持节奏稳定,以避免通常会有的逐渐加速的倾向。  让我们用交替弹拨练习一些带有1/4音符和1/8音符的华彩短句。  最好能够连续重复弹奏这些短句。也就是说,在反复弹奏过程中,一个短句的末尾和另一短句的开头之间不应有间断。
第七章 切分音
切分音  所谓切分音是指转变或打乱节奏、节拍或重音正常的位置。其中一种方法是加强弱拍。弱拍是指后半拍上的音符。在你掌握了对时值进行各种组合之后,你便可以集中注意力于加强弱拍的练习。当你“拍脚”时,脚从下向上抬到最高点的时间便是弱拍的时值。下面介绍附点、连线和休止符在图示上的一些表示方法。附点、连结线和休止符。  我们知道一个音符的一个附点能把该音符的时值增加一半。一个2拍的音符增长一半后为3拍。一个1拍的4分音符增长一半为1拍半。首先,一边“拍脚”,一边唱下面这首熟悉的旋律,注意体会附点节奏。然后随着“脚拍”弹奏此旋律。连线亦可用以加强弱拍,记住,当两个音符被连线连接时,第二个音符不用弹奏,只是在第一个音符后持续它的时值。  练习下列片段,不要加重弱拍。你将发现音乐中的节奏自然地加强了弱拍。休止符亦可用以加强弱拍。休止符是在音符之间插入静止。它对刻划音符或和弦、分隔音符或和弦有帮助。 下面这个练习,表示两段相近音乐之间的区别,其一采用了连线,其二采用了休止符。休止符可防止音乐混杂在一起,同时能产生戏剧性效果,这是由于有静止与声音之间明显的对比。遇到休止符时,你得用右手掌的底部对琴弦消音。这样使发音在休止符期间停止。在有休止符的音乐中,吉他手要对弦消音。在有连线的音乐中,吉他手要让弦发音完整。
第八章 和弦
开放和弦  电吉他也使用开放和弦──带空弦音的和弦。民谣吉他、佛拉门格吉他经常采用这类简单和弦。然而在电吉他演奏中,右手弹拨和弦的方式与上两者有一些不同。D和弦  这是D和弦的左手指法。图表中的字母D是指和弦的根音或和弦名称。这是一个D和弦,根音是音符D(即4弦空弦)。  习惯上假定所有和弦均为大调,除非另外指明。例如,D表示一个D大调和弦。G表示一个G大调和弦等。小调和弦需在和弦字母名旁边用小写的M表示,例如,一个D小调和弦写作DM。   这里需要注意几个问题。首先,保证每一手指尽可能贴近品柱,第二,小心别让你的第3手指碰到第1弦(这样会使1弦不发声)。用匹克分别弹拨每一弦(注意和弦图中的X──你在这一和弦中仅弹拨四条弦),所有音符应该发音而且持续。若不发音,检查左手的每个手指,看看是否离品柱太远,注意:不能用任一手指的某一部分碰触另一弦,因为这样会使其不发音。保证手指弯曲,坐姿端正。要用指尖按弦。你一旦能够使四个音符全部发音清晰,你便可以扫弹这个和弦了。  轻拿匹克,往下移动右手,使得匹克在这一个动作中划过四条弦。   在这里要尽可能快地划过弦,使人感觉你是同时弹拨这四根弦的。当你做下拨动作时,要有一个轻微甩的感觉,好象你要轻轻地甩掉手背上的什么东西一样。这会使所有音符听起来干静、整齐。
A7和弦  这是A7和弦的左手指法。  首先,练习扫弹这个和弦,使其清晰响亮。特别注意:第3弦上的音要能听到。不要让左手食指碰到3弦,因为这会使得第3弦不发音。  你一旦能清晰地扫弹这个和弦,就可以试着做D到A7的转换练习。能够迅速换和弦是一种非常重要的、需培养的弹奏技能。在弹奏和弦的时候,为使音乐流畅圆润,你要让第一和弦尽可能长时间发音,然后以最快的速度更换到下一和弦。   首先弹奏D和弦,然后抬起第3指,接着把另两指往下各移一弦,这便是A7和弦的左手指法。当你移动两指时,尽量同时移动,在移动过程中保持原来的距离。 从A7和弦返回D和弦,将上述过程逆向进行即可。你一旦能在A7和D之间自由地来回转换,就可试着在节奏中进行转换。或者,加快一点。
C大调和弦 这是C大调和弦的左手指法。  同样你只弹奏5根弦(参见×),每一根弦都要发音清楚。
G大调和弦  这是G大调和弦的左手指法。这个和弦较难按,原因有二:第一,你第一次使用小指,第二,第6弦与第1弦之间相距太远。   若你不能马上弹奏这一和弦,不要泄气!先练习其它和弦,最后再练习这个和弦。在两三个星期内,随着你手指伸展性的加强,你会掌握它的!练习指南  在培养技能时,有规律地进行顺序练习是大在裨益的。在这点上,一种较好的练习顺序是: 1)慢慢弹奏协调练习,然后加快。这是热身活动,使你左手进入把位。 2)练习强力和弦。每一星期练习一两组更换比每次弹奏许多不同和弦更有收效。记住,练习中最重要的是重复。  3)练习华彩短句。 4)练习和弦。先做单一和弦练习,再做和弦转换练习。  5)在朋友或录音带的伴奏下,用五声音阶进行即兴弹奏。即兴弹奏意味着你边弹边创造。在这种情况下,唯一规则便是:保证你弹奏的所有音符都来自于你的五声音阶。练习从G和弦到C和弦的更换,一开始弹奏G和弦。然后把第4手指抬离第1弦。接着把第2、3指从第6、5弦移至第5、4弦。保持手指的整体性和互相之间的相对位置。最后,把第1手指放在第2弦上,完成C和弦。  从C到G,反向移动。  最理想的是所有手指同时移动。但若你现在还不行,那就按上面所讲的那样分步完成。
A小调和弦 这是A小调和弦的左手指法。 在你熟练掌握这一和弦之后,练习下面的从C到Am的转换:  弹奏C和弦,从第5弦第3品上移动第3指到第3弦第2品。禁止抬起第1、2指。它们可能会随着第3指的运动而沿琴弦前后移动,但不要抬起。  再从A小调更换到C大调,反向移动。
E大调和弦 这是E大调和弦的左手指法。 这个和弦和A小调有相同的形状,但落在不同弦上。在你能熟练弹奏E大调后,练习从A小调到E大调的转换如下:  弹奏A小调,接着抬起整个手指,在空中整体移动并保持原状,然拍把各手指放于E大调指法位置。来回更换几次。
练习指南 下面的练习指南对你的和弦转换有帮助。 一些更换比另一些要容易。下面是几种和弦更换情况,从易到难排列: 1)只移动一指的更换。如,C大调到A小调。 2)移动整个手形或手形的主要部分的转换。如,A小调到E大调或D大调到A7。 3)只有一指不动的转换。如,E大调到G大调。 4)所有手指都变动的更换。例如,C大调到D大调。这些更换类型最困难,要做到完美,需要大量练习。  当你碰到一种新的和弦更换时,要先仔细分析一下,看看哪个手指可不动或保持原形。总是要尽可能地缩小和减少移动,努力放松。  有效地练习和弦转换。较好的方法是拿两个和弦,分析两者之间更换所需的移动,然后进行更换,至少五次。接着,拿这些和弦和其它一对再分析,再更换……  我们对这些和弦进行一些新的弹奏。  有时你得先弹奏根音,然后再弹奏和弦的其余部分。试练习D。 首先,按好D和弦,接着仅弹奏根音,之后再按照节奏弹奏其它三根弦三次。 试弹奏这样的和弦进行。
开放的大、小和弦和七和弦   下面是15种常用的开放和弦。一次性地学习这些和弦,并练习每个新和弦与其它和弦的相互转换,包括强力和弦。大量的重金属音乐把强力和弦和开放和弦混合使用,所以在这些和弦之间的转换要象你在两个音符的强力和弦之间的转换一样熟练。  图中的每个和弦,根音是最低的音符。先弹奏单音符的根音,然后弹奏除根音外的其它所有音符。通过“根音—弹拨—根音—弹拨”来变换手势。这种“根音─ ─弹拨”的节奏型是一种重要技能,因为这是吉他伴奏的基础。你能在民谣吉他的伴奏中听到这种弹法。
第九章 大调音阶
C大调音阶   我们弹奏的所有单音都来自C大调音阶。这个大调音阶是所有西方音乐的基石,如古典音乐、爵士乐、摇滚乐、布鲁斯音乐和重金属音乐。C大调音阶由七个自然音符组成(A B C D E F G),开头和结尾均为C(C D E F G A B C)  下面是开放的C大调音阶的图示:  这是一个练习,包括开放的C大调所有音符。注意匹克的弹拨方向。  许多旋律,包括重金属歌曲的旋律,都是大调。这里是一些C大调中的旋律,它们的和弦伴奏在五线谱的上方用节奏型表示。要遵守匹克弹拨的规则。  这个旋律来自于“枪和玫瑰”的“我的小宝贝”,原调是G调,但在这里用改用C调示谱。  这段旋律来自于斯克德·洛的“无法忍受的心痛”,旋律从第2拍开始,伴奏则从第1拍开始,这点在刚开始时较难掌握。注意数拍,这样不会被休止符所迷惑。   这一段来自于法丝特·蒲丝卡特的“痛苦的房子”。该旋律在小节中的不同位置出现了切分音。注意前两小节与后两小节之间的相似点。
结 论
  到现在,你应该会弹奏强力和弦、开放和弦以及C大调和E小调五声音阶的旋律,也会即兴弹奏一些五声音阶的内容。下一册将进一步深入,更多地教授你节奏、华彩乐句等。  你要知道:练习需要时间和努力,而且进步有不同层次。这种情况是存在的:有些时候努力练习不一定会产生显著的效果,相反,有些时候几乎不做什么练习,弹奏却有了明显的提高。在这里我要告诉你:重要的是坚持,千万不能放弃,特别是在努力练习之后却感觉没有丝毫进步的时候。   你应一边做书中的练习,一边拿吉他去实践。尝试一下各种音乐。看看你发现了什么。所有事情中最重要的是从弹琴中获取快乐──若不是这样,你不可能坚持弹奏。所以,千万不要把它当成一种负担。练习仅是一件事,但它不是唯一的事。而且也不象在学校──现在没有成绩也没有作业。只有令人激动的摇滚乐。

2007-03-06

入手 Fire -270bk 开始电吉他研习

经过几天的研究之后,今天去西二音乐选购吉它,本打算买SQ的新加州系列,不过在经过试听之后还是这款琴的效果要好的多,而且我也非常喜欢黑色的琴,感觉真的很不错,用ZOOM 505 2 的效果器,连上森海塞尔的HD202,应该足够用来学习使用了。